26 мая в кинотеатре «Каро.Октябрь» на Новом Арбате состоялась премьера третьего сезона киноальманаха «Живые Мемории. Отцы и дети». Проект позиционируется как синтез документального кино, анимации и моноспектакля, где известные актеры читают фрагменты из мемуаров культовых деятелей прошлого, сопровождаемые видеорядом и музыкой современных композиторов. На бумаге идея звучит интересно путешествие по страницам истории через призму воспоминаний Василия Перова, Андрея Тарковского, Марины Цветаевой и других. На практике же альманах оказывается откровенно скучным и непонятным даже для искушенного зрителя.
Во-первых, формат проекта сочетание моноспектакля и анимации вызывает больше вопросов, чем положительных эмоций. В погоне за оригинальностью авторы забывают об элементарном: сюжетной динамике и вовлеченности. Слушать закадровый монотонный голос, сопровождающийся неспешным, порой совершенно непонятным видеорядом, который больше напоминает набор бессвязных образов, способен не каждый. Вместо живого диалога с прошлым фильм превращается в заумное упражнение, где зрителю предстоит самому додумывать смысл и контекст.
Во-вторых, подбор артистов хоть и внушительный Евгений Миронов, Максим Матвеев, Юлия Снигирь не спасает ситуацию. Их голос, каким бы приятным он ни был, просто озвучивает текст, не вызывая ни сопереживания, ни заинтересованности. Из-за отсутствия живой эмоции и кинематографической выразительности восприятие мемуаров превращается в утомительное чтение без интерактива и глубины. Понятно, что режиссеры пытались создать нечто художественное, но результат вышел чрезмерно претенциозным и отстраненным.
Музыкальное сопровождение еще один спорный момент. Современные композиторы, в числе которых Петр Налич, стараются придать проекту современный саунд, однако их музыка часто звучит диссонансом с замедленным визуальным рядом и историческим контекстом. Вместо гармоничного слияния разных жанров получается скорее хаотичная смесь, сбивающая с толку и отвлекающая от главной идеи погружения в воспоминания и размышления о поколениях.
Особенно разочаровывает выбор темы «Отцы и дети». Она, безусловно, важна и многогранна, но подача настолько суха и формальна, что отголоски глубоких размышлений и трагизм отношений теряются в общих фразах и красивых картинках. Вместо живого диалога поколений зрителю предлагают скучную лекцию, которую мало кто захочет пересматривать. В этом смысле альманах кажется попыткой «красивого» культурного продукта, ориентированного скорее на узкий круг эстетов и ценителей артхауса, чем на широкую аудиторию.
Наконец, стоит отметить, что такие проекты, как «Живые Мемории», хотя и имеют свою нишу, должны стремиться не только к художественной экспериментальности, но и к доступности, понятности и вовлечению зрителя. К сожалению, создателям этого киноальманаха не удалось найти золотую середину. В итоге мы имеем атмосферное, но отстраненное произведение, которое скорее утомляет, чем вдохновляет, оставляя зрителя с чувством потерянного времени.
Подводя итог, «Живые Мемории. Отцы и дети» это проект с амбициями и достойным составом артистов, но пораженный недостатком живости, динамики и настоящей эмоциональной глубины. Киноальманах скорее служит памятником прошлому, нежели настоящему искусству, и вряд ли сможет найти отклик у зрителя, жаждущего не только узнать историю, но и почувствовать ее.
